LIMINAIRE

À l'image du texte : Geste de l'écriture et maniement des images

Pierre Ménard — 2022-04-09T08:30:00Z

Je suis très heureux d'avoir été invité à Montréal les 07 et 08 avril 2022 dans le cadre du Colloque Les iconothèques d'écrivain·e·s contemporain·e·s, de l'Université du Québec à Montréal. Cet événement est organisé dans le cadre du programme de recherche HANDLING, avec l'aide de l'Institut INCAL de l'UCLouvain, et en partenariat avec la Chaire de recherche du Canada sur les arts et les littératures numériques (ALN/NT2), que je remercie chaleureusement.

Je reviens pour la troisième fois à Montréal invité par l'Université du Québec à Montréal, et c'est une grande fierté. La première fois, en mai 2017, j'avais présenté mon projet des Lignes de désir, dans le cadre du colloque Littérature et dispositifs médiatiques : pratiques d'écriture et de lecture en contexte numérique. En mai 2019, je suis revenu pour parler du livre de Philippe Annoque, Seule la nuit tombe dans ses bras, dans le cadre du colloque « Raconter l'Internet et les réseaux socionumériques », à l'Université Concordia. Je devais intervenir à nouveau à l'Université de Montréal avec Anne Savelli pour le colloque international La route et ses bas-côtés (imaginaire des lieux autoroutiers liminaires), mais il a été reporté en décembre 2020 et s'est tenu en distanciel.

Cette année je présente trois de mes textes publiés, Les accolades (Contre mur, 2014), Laisse venir, co-écrit avec Anne Savelli (La Marelle éditions, 2017) et L'esprit d'escalier (La Marelle éditions, 2020) et l'un de mes tous derniers projets encore en cours : L'espace d'un instant.

À la suite de cette présentation, je lirai un extrait inédit de mon projet en cours d'écriture sur Liminaire L'espace d'un instant et dont on peut écouter une première lecture en mode podcast.

Une discussion au téléphone. Les pleurs d'une inconnue. Les lignes de la main. Un homme endormi au petit matin dans une chambre d'hôtel. Le paysage qui défile à travers les fenêtres d'un train. Les jeux de regards complices entre amis dans le rétroviseur d'une voiture. Le regard que l'on porte sur soi dans un miroir. Le sentiment de liberté ressenti par des enfants dans une course effrénée. Caresser de son doigt les lèvres d'une femme qui sourit. Un homme qui progresse dans la jungle à l'aide de sa seule lampe torche. Fumer une cigarette allongée dans son bain. Un paysage traversé comme un rêve éveillé. La proximité inédite, insolite de deux personnes dans un métro bondé, face à face. La photographie ancienne d'un portrait d'enfant. Les sensations liées au lavage de ses cheveux chez le coiffeur. L'odeur de brûlé encore tenace bien après l'incendie d'une forêt. L'attente du départ sur le quai d'un port. Un baiser insistant sur la joue. L'ombre d'une silhouette se détachant derrière une porte en verre. Une femme traverse son jardin à l'aube en longeant les murs de sa maison. La main qui plonge à l'aveugle dans l'eau du lavabo pour en déboucher la bonde. Un feu de cheminée. Un homme songeur la nuit derrière la fenêtre de sa maison silencieuse. Un homme qui se cache le visage avec ses mains libérant l'un de ses yeux pour continuer à voir ce qui se passe malgré tout dans la pièce. Un jeune homme arrose ses plantes vertes le matin. Un poisson rouge inerte dans son bocal. Jouer avec sa fourchette pour se distraire lors d'un repas en dessinant des traits sinueux sur la nappe blanche. Les mains ouvertes d'un vieil homme comme en offrande, ce qu'elles peuvent révéler de lui. Dans un immeuble plongé dans la pénombre une seule fenêtre allumée. Une femme attend dans leur voiture son compagnon qui téléphone à l'extérieur, au milieu de la route. Une femme marche sur le trottoir sous le regard insistant des hommes. Le cadavre d'un cerf mort dans la neige. Un homme malade sort précipitamment de sa voiture pour vomir sur le bord de la route. Se couvrir le visage avec son pull pour tenter vainement de se réchauffer. Dans la violence des gestes d'un couple amoureux, la fougue de leur tendre passion. Une ombre fantomatique derrière un drap blanc. Une vieille boite d'allumette qui sert à cacher de menus trésors. Un incendie dont les flammes dévorent une maison devant ses habitants impuissants. Un feu d'artifice à la fin de l'été. L'attente à l'aube, devant la voiture chargée de meubles, lors d'un déménagement. En haut d'un immeuble, regarder l'agitation de la ville en contrebas. Une liste de courses dont on rature au fur et à mesure les achats effectués. La nuit, un homme court dans la rue pour tenter d'échapper à son poursuivant. Les enfants jouent dans la fraîcheur de la maison aux volets fermés. Se coiffer comme on coiffe ses enfants. Pénétrer lentement dans une grotte sombre. Un tissu humide posé sur les yeux pour calmer sa migraine. La lumière rasante de début de soirée sur les motifs du tapis du salon. Une ombre passagère, fuyante, glisse de manière furtive devant la fenêtre voilée sans faire de bruit. Se laisser flotter avec la sensation de l'eau qui nous porte au-dessus de l'eau. La beauté éclatante, la jeunesse rayonnante, d'une jeune femme qui distribue du thé aux visiteurs de passage. Les volutes de fumée, écran aérien derrière lequel les visages disparaissent soudain. Une fête de village. Poser la tête sur le col de son cheval pour entendre battre son cœur. Jeter en mer les cendres de son père mort quelques semaines plus tôt. Une jeune femme consulte son portable dans la pénombre de son appartement, la lumière bleutée de l'écran illuminant son visage. Une femme s'abrite du soleil, un parapluie au-dessus de sa tête. Se contempler dans un miroir brisé. Une jeune femme nue se dirige vers le ponton d'un lac pour s'y baigner. Transformer le mur en écran, la ville en salle de cinéma à ciel ouvert. Deux enfants s'amusent à grimper dans les arbres. La clarté qui se glisse à travers les lattes de bois des volets fermés. Un homme, étendu en plein milieu de la route, inanimé, trois hommes à ses côtés tenatnt de lui porter secours. Passer le balai dans son appartement. Le corps lâche prise, les yeux se ferment, assommé de sommeil. Le geste de consoler, la tête sur l'épaule. Une grenouille dans le creux de la main. Le ciel constellé d'étoiles, confettis de lumière au-dessus de nos têtes. Le reflet de son visage en miroir dans une vitre sombre. Une femme donne le sein à son enfant. Regarder une vieille photographie d'un lieu oublié. Avancer dans le noir les mains devant soi pour se protéger. Sur le plan de la ville tracer le chemin parcouru ce matin là. Poser sa main sur la courbe de ses hanches, les rondeurs enjouées de son visage. S'allonger lentement, se coucher dans l'ombre de son ombre, et s'offrir à cet inconnu. Une étoile de mer échouée sur le sable. Le menton au creux de la paume de sa main, laisser son regard se perdre au loin, sans but. Les gestes coordonnées, chorégraphiés de jeunes filles à leur cours de danse. Ouvrir un livre dans une bibliothèque pour en lire quelques lignes en diagonale. Placer ses mains devant les yeux de quelqu'un pour lui faire une surprise et le laisser deviner qui l'on est. Un groupe de pigeons apeurés qui s'envolent dans un grand bruit d'ailes. Ne plus retrouver ses clés devant sa voiture garée dans le froid de la nuit. En classe, se concentrer sur ce qu'on écrit. Écouter la radio le poste collé à son oreille. Tenter de rester le plus longtemps possible sous l'eau sans respirer. Caresser tendrement de ses doigts effilés le buste imberbe de l'homme que l'on désire. Un petit garçon vient de mourir sous les bombardements. Dans la nuit, les ombres des silhouettes se projettent sur le silo du Port. Recouvrir ses ongles avec des pétales de fleurs. Une rangée d'arbres aux troncs fins, à l'écorce noueuse. La tête lourde, les yeux rouges d'avoir tant pleuré. Une femme étreint son fils toute à la joie de leurs retrouvailles. La tourmente d'une tornade. Avancer dans le dédale d'une librairie plongée dans le noir. S'endormir, couché sur le gazon, un livre ouvert sur la poitrine.

L'enregistrement vidéo de la table ronde du 8 avril à Montréal avec Valérie Cordy, Michaël Trahan et moi-même, animée par Bertrand Gervais est disponible en ligne.

Laisse venir, co-écrit avec Anne Savelli

Pierre Ménard — 2015-09-08T10:45:00Z

Laisse venir est un livre numérique, un trajet Paris-Marseille intemporel, d'abord virtuel, puis réel, une approche de la ville tout en détours et cheminements, écrit par Anne Savelli et moi, publié par La Marelle éditions, dans une version numérique développée par Chapal & Panoz (Roxane Lecomte et Jiminy Panoz).

Il est disponible au prix de 4,99 € sur le site de La Marelle.

Chacun de notre côté, Anne Savelli et moi, nous avons construit d'abord un itinéraire virtuel, en une dizaine d'étapes, constitué de textes et de photographies, de captures d'écran prises à partir de Google Street View. Nous avons ensuite fait le voyage réel, en train, pour nous rendre ensemble à Marseille un jour de mai 2012. Et en revenir avec ce livre, dont le format numérique propose un mode de lecture et d'écriture adapté à ce qui fait « le propre de tout voyage, un cheminement. »

D'une certaine façon, ce projet consistait à refaire à notre manière l'itinéraire des Autonautes de la Cosmoroute de Julio Cortázar et Carol Dunlop – livre et auteur emblématiques pour La Marelle plaçant notre projet sous de bons auspices.

« Ce qui retient l'attention, c'est parfois bien loin du lieu ou des gens qui y vivent, qui y travaillent. C'est parfois une affiche déchirée, qui vole au vent, un mur décrépi qui penche dangereusement, une lumière inattendue sur les feuilles d'un arbre. » [1]

« Laissons-nous enfin emporter par les choix de Pierre et Anne, écrit Pascal Jourdana dans sa préface du livre. D'emblée, par ces images si fascinantes et leur étrange pouvoir de représenter, plus qu'une texture géographique, une substance temporelle. Car ces images de lieux figés – dont on sait ou pressent qu'ils ont souvent radicalement changés ou disparus depuis la prise de vue, alors même que Google prétend offrir à ses utilisateurs une vision « comme si on y était » – sont une plongée dans le temps. Une navigation virtuelle qui provoque le vertige, l'engloutissement dans un espace mental fait de lieux et de strates du passé qui n'existent pas, et qui sont d'autant plus troublants qu'ils se superposent à « notre » réalité. »

« Ce que je vois, les souvenirs que cela éveille en moi, ce à quoi cela me fait penser, et comment ces pensées transforment à leur tour mon regard. Ce que je vis. Ce que je vois. Ce à quoi je pense. Journal du quotidien (en ordre de bataille) repris entre les lignes d'un temps qui le dépasse, le transforme. à l'affût de ces transformations : toutes ces choses composent un ensemble hétéroclite, multicolore, polyphonique. Devant cet amas les saisons se couchent sans connaître leurs motivations. »

[2]

« C'est alors que les mots, ceux d'Anne Savelli et de Pierre Ménard, conclut Pascal Jourdana, quoique différents dans leur approches, semblent nous tendre la main. À travers leurs propres pertes de repères, les hasards des retrouvailles, les télescopages entre paysages, immeubles, souvenirs et enfances, ils nous guident dans nos propres sauts temporels et géographiques, et ce sont nos propres lignes brisées (à l'image de la carte simplifiée de leurs itinéraires entre Paris et Marseille), que nous retrouvons, enfouis au plus profond de nous. Pourtant ne nous y trompons pas : si les images « incitent à une plongée qui paraît sans fin, les mots font de même, et ne sont pas les garde-corps absolus qu'ils paraissent face à l'attrait du gouffre. La lecture aléatoire et circulaire proposée par ce livre numérique nous alerte : on peut se laisser entraîner dans le vertige autant par la circulation des images que par celle des textes. Mais, comme l'écrit Anne, que seraient nos corps « sans douleur, sans désir de plaire, sans vertige, sans amour, sans fatigue, sans quête continuelle » ? Oui, rien d'autre à faire que tenter d'appréhender les événements, les lieux, les hommes, les textes ainsi : en les laissant venir. »

Présentation du livre par Pascal Jourdana lors de la Journée Hybridations #2 / Nouveaux parcours de création, dans le cadre du festival Automne en Normandie.

Articles sur le livre :

Littérature numérique et production de l'espace – Laisse venir de Pierre Ménard et Anne Savelli, par Marcello Vitali-Rosati.

« Le monde en prise directe, aussi bien que le regard en temps réel », dit Pierre Ménard, arrivé à Marseille : les deux couches forment désormais une unité. Tous ces niveaux, ces couches d'informations, se mêlent. Il n'est plus possible, en parcourant les textes, de les séparer. Et je dirais aussi que dans la réalité, Laisse venir modifie l'espace entre Paris et Marseille, le restructure. D'une part Pierre et Anne laissent venir – passivement – cet espace, ils le laissent parler, ils le lisent. De l'autre ils l'écrivent, le restructurent, le produisent de nouveau.

Trip numérique, par Antoine Patefoz dans le Journal La Marseillaise.

Le fait littéraire au temps du numérique, pour une ontologie de l'imaginaire, par Servanne Monjour, Marcello Vitali Rosati et Gérard Wormser sur la revue web de Sens Public.

« Selon Pierre Ménard et Anne Savelli, une ville « se superpose elle-même, strates et strates, s'efface, se recompose, empile couches et plaques et reste horizontale même dans la grimpée. » En d'autres termes, sa nature est anamorphique, composée de strates de mémoire(s), de temps, de discours, d'images (y compris celles de Street View) et de récits — à commencer par les récits littéraires. Ces derniers étant d'ailleurs eux-mêmes imbriqués dans les strates de la littérature, dans l'intertexte. »

« Nous assistons à l'éclosion d'une poéticité nouvelle, écrit Loïc Bailly dans son article La réécriture numérique, permise par la composante dynamique du livre interactif, qui selon le support de lecture peut faire appel au sens du toucher. Certes, la caresse du papier peut avoir sa sensualité, mais l'action de tourner les pages s'automatise rapidement, tandis que sur machine au contraire (l'écran tactile d'une tablette ou d'une liseuse par exemples), l'intervention manuelle est réinvestie de pleine conscience et procède d'un choix, puisque, comme nous l'avons vu, la lecture s'ouvre sur un carrefour de directions plausibles et réversibles, circulaires. Le lecteur peut ''laisser venir'' la suite du récit au hasard de ses clics ; la linéarité de l'intrigue est éclatée comme sa linéarité temporelle, confortant en cela l'aspect aventureux du voyage, et traduisant la filiation à Cortázar, dans un horizon littéraire plus vide de repères et par conséquent plus vaste. »

[1] Laisse venir, extrait

[2] Laisse venir, extrait

Laisse venir : Voyage en ville

Pierre Ménard — 2014-10-28T13:44:00Z

Deux rendez-vous en novembre pour accompagner la publication de Laisse venir, co-écrit avec Anne Savelli, édité par La Marelle et le Bec en l'air en 2014, dans le cadre du festival Image de ville :

À Aix-en-Provence, le dimanche 16 novembre à 11h30 à l'amphithéâtre de la Verrière.

Je proposerai une sélection des multiples détournements de Google Street View effectués par des artistes, voir comment ces derniers détournent un outil fonctionnel pour en faire un support artistique, comme ceux présentés sur mon site Le tour du jour en 80 mondes et le groupe Facebook constitué autour de ce thème.

Sélection des multiples détournements de Google Street View effectués par des artistes, comme ceux présentés sur mon site Le tour du jour en 80 mondes et le groupe Facebook constitué autour de ce thème : Le tour du jour en 80 mondes : créations à partir de Street View

Je présenterai ensuite Laisse venir, le récit en livre numérique du voyage entre Paris et Marseille effectué avec Anne Savelli. À la fois exploration virtuelle d'un itinéraire à partir de Google Street View et expérience sensible du territoire.

À Marseille, le dimanche 23 novembre à 15h, avec Anne Savelli, dans l'auditorium de la Villa Méditerranée.

Chacun de notre côté, nous avons construit l'itinéraire virtuel d'un voyage entre Paris et Marseille, avant de prendre le train pour un voyage réel et de raconter ce périple sur Street View dans un livre numérique. Un mode de lecture et d'écriture adapté à ce qui fait « le propre de tout voyage, un cheminement ».

La rencontre sera présentée par Pascal Jourdana, directeur de La Marelle.

La 12ème édition du festival Image de ville se déroule les 14, 15 et 16 novembre 2014 à Aix-en-Provence et les 22 et 23 novembre 2014 à Marseille. Elle est consacrée au tourisme dans la ville.

L'explosion du tourisme est un phénomène mondial qui transforme la ville : berceau du voyage selon certains, lieu du brassage et du passage, la ville devient aujourd'hui lieu de représentation. De Paris à Shanghaï, de Venise à Las Vegas ou Calcutta... comment le cinéma observe-t-il cette réalité ?

Les carnets de route des cinéastes voyageurs, les infrastructures touristiques (hôtels, gares, aéroports...), l'impact des grands événements sur l'évolution d'une ville... autant de sujets qui seront explorés à travers des rencontres, tables rondes, projections-débats, films en chantier, films produits en région, sans oublier une balade urbaine sur les lieux de tournage dans la ville d'Aix-en-Provence !

Strates de temps et de lieux

Pierre Ménard — 2014-05-25T17:00:00Z

« Si je parle du temps, c'est qu'il n'est pas encore / Si je parle d'un lieu, c'est qu'il a disparu / Si je parle d'un homme, il sera bientôt mort / Si je parle du temps, c'est qu'il n'est déjà plus. »
Raymond Queneau

Après 9,5 millions de kilomètres parcourus en sept ans, en voiture le plus souvent, parfois à vélo ou en motoneige, et même à pied, Google Street View permet désormais de remonter le temps avec les archives de son système de photographies panoramiques stockées sur ses serveurs depuis 2007.

Pour évoquer cette nouveauté sur son blog Google prend trois exemples : la sortie de terre de la Freedom Tower, dont la construction a en fait commencé en 2006 et s'est achevée l'an dernier ; la construction du stade de la Coupe du monde 2014 de Fortaleza, au Brésil ; la destruction puis la reconstruction de la ville d'Onagawa après le séisme et le tsunami qui ont ravagé les côtes japonaises en 2011.

Quand on part à la découverte de ce changement on se rend compte tout d'abord qu'il n'est pas encore effectif sur tout le territoire, en fait sur le site peu de lieux proposent dès à présent cette fonctionnalité, mais elle sera disponible dans les prochains mois. Plusieurs approches s'imposent à moi sur les lieux visibles à présent :

Un lieu à travers les saisons :

Dans la campagne, les changements du lieu sont visibles au niveau du temps (du temps qu'il fait plutôt que du temps qui passe), du jeu des saisons, ce qui d'habitude dans une excursion sur Street View pouvait intervenir en tous lieux, mais sous la forme d'un passage brutal d'une époque de prise de vue à une autre, le trajet du chauffeur de la Google Car arrêtant son trajet en plein milieu d'une route de campagne, parfois poursuivi par un autre chauffeur, quelques mois ou quelques années après, en une autre saison, créant d'insolites sauts dans le temps. Cette route de campagne aux abords de Coudon, non loin de Tournon Saint-Martin que j'évoque dans Laisse venir, mon projet de voyage intemporel Paris-Marseille avec Anne Savelli, en est le parfait exemple.

Quatre prises de vues successives, entre 2008 et 2013 montrent la maison inchangée, vieille bâtisse de campagne en pierres, d'un étage, avec le toit pentu recouvert de tuiles, seuls les arbres devant la maison (emplis de feuilles vertes au printemps, nus en hiver), l'allure du champs en contrefont (planté en été, terre apparente au printemps au moment de la semaison) et le muret devant qui sépare la route et la maison (couvert de neige en hiver), indiquent les menus variations des quatre saisons.

Un lieu dont on souhaite découvrir le passé par strates successives :

Pour un projet d'écriture ayant pour thème et lieu d'investigation principal Paris, je procède depuis plusieurs mois à des repérages photographiques, topographiques et à des enquêtes sur le net pour avoir une image des lieux la plus complète. S'il est parfois aisé d'obtenir des informations sur es sujets les plus variés concernant l'actualité, il est parfois beaucoup plus compliqué de rechercher des informations très précises sur un lieu ou une personne disparue depuis longtemps. Je voulais par exemple décrire la passerelle métallique que l'on aperçoit dans une scène du film de Jean-Pierre Melville avec Alain Delon : Le Samouraï. Je ne retrouvais que la scène du film en question sur Internet, mais aucune information, ni images sur sa destruction récente.

J'avais récemment été sur place prendre en photo la gare Masséna abandonnée, recouverte de graffitis. Sur les images de Street View, la métamorphose radicale du lieu apparaît très nettement, destruction de la passerelle, puis mise en place du chantier du tramway redessinant profondément et durablement cet endroit. Street View devient un outil de mémoire de l'espace géographique, urbain et champêtre que l'on peut désormais interroger. Comme toute mémoire il s'agit d'un magnifique palimpseste, où les strates temporelles permettent une appréhension plus fine de l'espace, au fil du temps.

Le projet de Graffiti Archeology sur les graffitis de San Francisco, New York, Los Angeles et d'autres villes procédait de la même manière en son temps novateur, accumulant tous les enregistrements des différentes interventions artistiques sur un mur (certains murs semblent avoir été spécialement érigés pour attirer tagueurs et grapheurs), permettant à l'internaute de « remonter le temps » pour faire défiler le « film du temps » des interventions artistiques qui se succèdent à un rythme plus ou moins effréné au fil des saisons.

Sur Street View, la tendance est plutôt à chercher les changements les plus radicaux (Google cite l'ouragan Katrina et le tsunami japonais dans ces exemples de lieux à visiter pour découvrir la nouvelle fonctionnalité de son dispositif), les murs peints, ou comme on l'a vu les chantiers également, sont un bon moyen de voir la ville de transformer, s'animer.

La Pointe Poulmarch, croisement de la rue Poulmarch et du Quai de Valmy, à Paris dans le 10ème, est un endroit très prisé par les artistes qui profitent du grand mur nu de l'immeuble qui fait l'angle pour y intervenir régulièrement.

Cinq images, cinq états différents du mur, au fil des saisons (de mai et août 2008, à février 2009, puis septembre 2010 et finalement mai 2012 pour la dernière version).

Google Car place Stravinsky entre l'Ircam et le Centre Pompidou

Pour le première fois depuis que je m'intéresse de près à Street View, en animant notamment le site Le Tour du jour en 80 mondes, où je recense toutes les œuvres artistiques se déroulant sur ou autour de Google Street View, j'ai enfin croisé une Google Car. Elle roulait au pas aux abords de la place Stravinsky entre l'Ircam et le Centre Georges Pompidou (joli symbole artistique). Et je l'ai prise en photo à plusieurs reprises en me doutant qu'elle aussi était sans doute en train d'enregistrer mon image à cet endroit là. Et que la boucle pouvait se refermer sur elle-même, jusqu'à son prochain passage où après m'avoir fait apparaître elle me fera disparaître d'une de ses strates spatio-temporelles.

Dans le film iranien de Bahman Ghobadi, Chats Persans que j'ai vu à la télé quelques jours plus tard, cette phrase d'une des chansons du groupe au destin tragique à soudain résonner plus sensiblement en moi :

« Je voudrais une horloge sans aiguille pour que chaque jour soit aujourd'hui et que demain ne soit pas à craindre. »

Les autonautes de la cosmoroute

Pierre Ménard — 2014-04-02T07:30:00Z

Invité par Pascal Jourdana de la Villa Marelle à participer au Colloque Pour Cortázar qui se déroule en 2014 à Marseille, Fontevraud et Paris, sous la direction scientifique de Sylvie Protin, j'interviens, le vendredi 4 avril à 10h. aux Bancs Publics, pour la table ronde sur Les Autonautes de la cosmoroute : un espace dilaté, avec Roberto Ferrucci (qui a rédigé un article passionnant pour la sortie italienne du livre), et Stéphane Hebert, fils de Carol Dunlop, et auteur (alors enfant) des dessins du livre.

Julio Cortázar sur l'autroute du soleil pour l'écriture du livre "Les autonautes de la cosmoroute"

Julio Cortázar, dont nous fêtons cette année le centenaire de la naissance, est né en 1914 à Bruxelles en Belgique, et mort à Paris, rue Martel, dans le 10ème arrondissement, en 1984, après avoir émigré en France en 1951 et avoir été naturalisé français trente ans plus tard.

Pour l'occasion, les éditions Gallimard réédite le recueil de nouvelles Façons de perdre, traduit par Laure Bataillon, et Les Autonautes de la cosmoroute ou Un voyage intemporel Paris-Marseille, écrit en 1983 par Julio Cortázar et sa dernière compagne, l'écrivaine et photographe américaine Carol Dunlop.

En mai 1982, Julio Cortázar et Carol Dunlop prennent l'autoroute du Sud

Un jour de mai 1982, Julio Cortázar et Carol Dunlop prennent l'autoroute du Sud en direction de Marseille. C'est le début d'une aventure et d'un jeu merveilleux, à la limite de la légalité, qui se déroulent pendant trente-deux jours sur l'A6.

Stéphane Hebert, fils de Carol Dunlop, auteur (alors enfant) des dessins du livre "Les autonautes de la cosmoroute"

Les deux explorateurs de l'autoroute à bord de leur vieux combi Volkswagen rebaptisé Fafner, en hommage au légendaire dragon de Wagner, tiennent un journal de bord détaillé où ils décrivent non seulement tous les aléas de leur périple Paris-Marseille, depuis la faune, la flore des aires de parking jusqu'aux toilettes pour dames en passant par ces « renforts gastronomiques et moraux communément appelés restaurants. »

Restaurant de l'aire de La Ferté sur l'A6 via Google Street View

Mais aussi tous les pièges et les menaces les plus abominables auxquels ils doivent faire face : sorcières, gendarmes, agents secrets...

Aire e repos de Tricastin, sur l'A6 via Street View

Camions sinistres d'origine inconnue qui les doublent dangereusement et essaient de les écraser.

Camion hommage à Fafner sur l'aire de repos de l'A6 à Lançon-Provence

Comme souvent chez Cortázar, les frontières entre rêve et réalité s'effacent graduellement au cours de ce voyage inattendu et poétique, qui devient au fil des pages une célébration sans fin de la vie.

Aire de repos du Bois Moreau, sur l'A6 via Google Street View

Mais cette histoire débute quelques années plus tôt, lorsque Cortázar, dans sa nouvelle L'autoroute du sud, décrit un mystérieux incident qui bloque un dimanche la circulation sur l'autoroute. Les heures, les jours passent. Peu à peu, une subtile confusion s'établit ; en fonction du caractère de chacun et de la personnalité même de leurs voitures, les rôles se distribuent. Le plus étrange est que tout cela paraît normal.

Aire de repose de la Biche sur l'A6 via Street View

« La colonne se remettait en marche, lentement d'abord puis comme si l'autoroute était définitivement libre. À la gauche de la 404 était revenue une Taunus et 404 eut un instant l'impression que le groupe se recomposait, que tout rentrait dans l'ordre, qu'on pouvait aller de l'avant sans rien défaire. Mais c'était une Taunus verte et, au volant, il y avait une femme à lunettes noires qui regardait fixement devant elle. On était bien obligé de s'abandonner au flot, de s'adapter mécaniquement à la vitesse des voitures qui vous entouraient, de ne pas penser. Sa veste en cuir devait être dans la voiture du soldat. Taunus avait le roman qu'il avait lu les premiers jours. Son flacon de lavande à demi plein dans la voiture des religieuses. Et lui, il avait là, et le touchait de temps en temps, le petit ours de feutre que Dauphine lui avait offert comme mascotte. Absurdement, il s'accrocha à l'idée qu'à neuf heures et demie on distribuerait les rations de nourriture, il faudrait voir les malades, examiner la situation avec Taunus et le paysan de l'Ariane ; puis viendrait la nuit, et Dauphine, ouvrant avec précaution sa portière, les étoiles ou les nuages, la vie. Oui, il fallait que ce soit comme ça, ce n'était pas possible que tout soit fini pour toujours. Peut-être le soldat se serait-il procuré une ration d'eau supplémentaire, elle avait bien diminué les derniers temps ; de toute façon, on pouvait compter sur Porsche à condition d'y mettre le prix. Et sur l'antenne de sa radio flottait follement le petit drapeau à croix rouge et l'on roulait à quatre-vingts à l'heure vers les lumières qui se rapprochaient peu à peu, sans que l'on sache bien pourquoi tant de hâte, pourquoi cette course dans la nuit entre autos qui ne se connaissaient pas, où personne ne savait rien des autres, où tout le monde regardait fixement de l'avant, exclusivement de l'avant. »

Dans la scène de l'embouteillage au début de son film Week-end, Jean-Luc Godard ne garde que la trame narrative et le travelling de la nouvelle de Julio Cortázar, et c'est surtout dans sa construction antinarrative qu'il se rapproche le plus de l'univers de l'auteur de Marelle : ce n'est pas l'histoire que l'on raconte qui importe, mais les détours que l'on emprunte, les circonvolutions que l'on invente autour de l'histoire qui permettent d'en élaborer le récit au fil de son écriture, dans son mouvement.

Dans Les Autonautes de la cosmoroute Cortázar évoque à plusieurs reprises les films de Werner Herzog, mais c'est surtout à son carnet de route que je pense : Sur le chemin des glaces. En novembre 1974, Werner Herzog apprend que son amie Lotte Eisner, critique et historienne du cinéma allemand, est très malade, on craint pour ses jours.

« Je me mis en route pour Paris par le plus court chemin, avec la certitude qu'elle vivrait si j'allais à elle à pied. Et puis, j'avais envie de me retrouver seul. »

À travers cette marche de Munich à Paris qui anime de bout en bout le récit, Herzog nous réapprend à voir ce sur quoi notre œil glisse, indifférent. Tout ici est mouvement : chemins, fleuve, oiseaux, arbres, pluie, neige. Reportage mais aussi témoignage d'un homme qui nous fait partager tour à tour ses moments d'exaltation, d'épuisement, de plénitude. C'est un geste de chevalerie, un acte fou dicté par l'amitié qui fait écho au voyage intemporel de Julio et Carol et qui s'inscrit à jamais dans le temps d'un livre, sous l forme d'une déclaration d'amour.

Aire de repos de la Repotte, sur l'A6 via Street View

L'année dernière François Bon a dressé l'inventaire de ses livres, Les autonautes de la cosmoroute y figure en bonne place.

« Si j'ai acheté Les autonautes de la cosmoroute, c'était clairement à cause des autoroutes et des voitures. Et, dès le livre avalé, cet immense silence qui fait qu'on reste avec le livre à la main refermé, les yeux dans le vide, et que cette immobilisation intérieure se prolonge même longtemps, des jours et des jours (ou même des années, ou même jusqu'à maintenant) alors qu'on a repris l'activité habituelle. »

Aire de repos d'Hervau, sur l'autoroute A6, via Street View

Ainsi, dans ces 34 jours que Julio Cortázar et Carol Dunlop mettent à rejoindre Marseille depuis Paris, par l'autoroute juste ouverte dans son intégralité, avec la contrainte de s'arrêter à un parking pour y déjeuner, un autre pour y dormir, sans en passer aucun, et se faisant ravitailler une fois à mi-parcours, dans la lenteur des poses déployant sur table de camping la machine à écrire ou le carnet à dessin.

Mais pouvions-nous comprendre, sinon quelques mois plus tard, qu'eux deux se savaient malades, et que cet enfermement dans la trajectoire et le mouvement linéaire indéfini de l'autoroute était la façon la plus privilégiée de trouver un lieu hors du monde, sans signe, sans attache ? Passer au cimetière Montparnasse, où tant de jeunes sud-américains viennent poser un petit gravier blanc, et comparer les deux dates de décès à celle du dernier voyage. »

Tombe de Carol Dunlop et Julio Cortázar au cimetière du Montparnasse, par Pierre Ménard

Dans son livre Autoroute, édité en numérique sur Publie.net, François Bon envoie une voiture imaginaire, avec un type qui filme et un autre qui écrit. « Tous les paysages décrits sont réels, écrit-il sur son site, minutieusement reconstruits, mais d'après les photos les plus archétypiques découpées dans France-Routes. »

Laisse-venir est le récit d'un trajet Paris-Marseille, d'abord virtuel, comportant dix étapes liées à des lieux d'enfance ou à l'histoire personnelle de chacun. Ce projet, dont l'idée m'a bien évidemment été inspirée par la lecture du livre de Julio Cortázar Les Autonautes de la cosmoroute, a commencé à prendre forme en mai 2012 lors de ma venue pour une résidence d'écriture avec Anne Savelli à la Friche Belle de Mai. Une approche de la ville tout en détours et cheminements, après en avoir rêvé tous deux l'accès. Deux parcours fictifs donc, avec des textes et des images de Google Street View associées aux lieux choisis. Puis le voyage a été « éprouvé » réellement dans un train. Un processus d'écriture complexe : plusieurs voix, divers modes d'expression (texte et image), plusieurs niveaux de réalité, plusieurs médias (twitter, les blogs et sites des auteurs et bientôt un livre numérique), plusieurs temporalités (évolution de la simultanéité de l'expérience vécu et de l'écriture à un travail éditorial sur une création finie). Une création littéraire numérique multidimensionnelle, peut-être la plus à même de transcrire « les interstices de la vie » et de cerner au mieux la complexité cachée du quotidien.

Laisse venir est un texte d'Anne Savelli et Pierre Ménard, à paraître cette année, dans une co-édition des éditions du Bec en l'air et de la Marelle.

Aire de repos de la Repotte, sur l'autoroute A6, sur Google Street View

On comprend lentement que ce voyage Paris-Marseille en fait est un adieu au monde, ce que Julio Cortázar, qui mourra peu de temps après sa femme, explique avec émotion dans le post-scriptum du livre :

« Tout comme je lui dois le meilleur de mes dernières années, je lui dois de finir seul ce récit. Je sais bien Oursine, que tu aurais fait la même chose si c'était moi qui avais dû partir le premier et je sais que ta main écrit, unie à la mienne, ces derniers mots où la douleur n'est pas, ne sera jamais plus forte que la vie que tu m'as appris à vivre, comme nous sommes peut-être arrivés à le montrer dans cette aventure qui parvient ici à son terme mais qui continue, continue dans notre Dragon, continue à jamais sur notre autoroute. »

Les autonautes de la cosmoroute est un au revoir, à la fois enjoué et créatif, une déclaration d'amour dans une inédite carte du tendre, où le couple prend le temps de se retrouver dans le lieu le plus paradoxal de l'isolement, celui du bruit, du mouvement et de la vitesse, pour arrêter le temps, nous faire signe et nous saluer avec un pas de deux au bord de la route.

« Écrire. Mais peut-être pas directement ; il faut toujours un petit temps à l'événement pour se faire parole. Comme si son sens et même sa forme devraient passer par un long chemin intérieur avant de trouver leur cohésion. »

Marseille, jour et nuit

Pierre Ménard — 2012-11-23T16:10:00Z

Chacun de mes voyages à Marseille est l'occasion de photographier cette ville que j'aime, car elle est toujours en chantier.

Quand on me demande ce qui m'attire dans cette ville, je parle de Caroline, des origines méditerranéennes de mon père, certains quartiers proches de la gare Saint-Charles m'évoquant, sans y être jamais allé, les rues de certaines villes d'Algérie où mon père est né et a vécu toute sa jeunesse.

Sortir se promener et sans réfléchir, sans y penser, emprunter les rues, ruelles, traverser les avenues et les places que nous avions suivis, avec Caroline, en compagnie d'Esther, Guillaume et leur fille Rachel.

L'émotion d'entendre la voix de mon amie au téléphone. Combien de mois sans se voir ? Des années ?

Surprise de découvrir certains quartiers de Marseille dont les travaux que l'on a l'impression de toujours avoir connus, sont enfin achevés. Le tram glisse lentement sur les rails et les pavés, long serpent sinueux, avant de remonter le boulevard Longchamp.

Dans d'autres endroits, la route est béante, en chantier. Des mois que cela dure, à ciel ouvert.

Étrange d'acheter le journal local parce que nous savons que l'intervention à laquelle nous participons est mentionnée à l'intérieur. Ouvrir le journal La Marseillaise en marchant et découvrir à la première page qu'on ouvre son visage en gros plan. Avec ce titre qui nous fait refermer le journal instinctivement.

Sur le trottoir aux larges pavés lisses, les feuilles très sèches des platanes craquent sous nos pas. Leur odeur automnale n'a rien à voir avec celle de Paris où il pleut plus souvent.

Anne et moi logeons Pension Edelweiss, rue Lafayette, pour elle qui évoque souvent cette rue parisienne et qui lira jeudi soir au théâtre des Bancs Publics un passage de Décor Lafayette, c'est amusant. De mon côté, je découvre que c'est précisément là qu'habitent mes amis Guillaume et Esther. Je ne m'en souvenais pas.

Sur la Canebière, Anne et moi nous nous arrêtons pour photographier une grande roue dont l'incongruité de l'emplacement nous fait rire. Au moment où Anne sort son appareil pour la prendre en photo, deux jeunes filles traversent son champ de vision et lui demandent si elle veut les prendre en photo. Anne s'exécute immédiatement, sans hésiter, ravie. Elle me montre ensuite le cliché. Magnifique.

Cette volonté enjouée d'apparaître sur la photographie d'une parfaite inconnue m'étonne et me laisse songeur. J'imagine que Facebook n'est pas loin.

Quelques mètres plus loin, l'affreux Centre Bourse, c'est là me dit Anne, qu'il y a les Galeries Lafayette. « Refuges bizarres pour rêves de femmes, les grands magasins : ces zones de désir autorisé. »

La variété des paysages à Marseille en écho à ses habitants, selon les heures, les quartiers, les saisons.

Il y a match de foot ce soir, et la ville est peu à peu envahie de supporters turcs venus défendre les couleurs de leur équipe, Fenerbahçe, avec leur maillots rayés jaune et noir. L'ambiance est bon enfant pour l'instant. La nuit tombe lentement. Je rentre chez moi. Je souris en disant cela.

La lecture d'Anne Savelli accompagnée de Jean-Marc Montera est tout simplement magnifique, le texte Décor Lafayette est un extrait du livre à paraître aux éditions Inculte. La lecture d'Anne permet de saisir les moindres subtilités du récit, le trajet de cette femme, rue Lafayette :

« Du monde, tant de monde massé devant elle et elle qui se mêlait à ce monde, l'attirait, le jetait, reprenait sa place sur scène. Depuis dans le quartier on la reconnaît et les passants en la croisant la voient partout. Tout à l'heure, sur le boulevard Haussmann près du 1, rue La Fayette, ils se multiplieront. Ils lèveront la tête, la détailleront, elle le sait. L'écouteront peut-être. C'est tout ce qu'elle espère à l'instant, il lui faut du calme. Le désir qu'elle suscite l'encombre. »

Quelqu'un nous fait remarquer que nous travaillons beaucoup sur les trajets. Les parcours. C'est juste. Anne a longtemps écrit en marge de ses horaires de travail, le temps des trajets. Elle écrit comme en marche, en voyage.

Et mes trajets à travers la ville, dessinent des lignes de désir. Cécile Portier est à nos côtés, ce soir. Pour elle aussi, même parcours.

Anne est heureuse, enjouée, la démarche légère et aérienne. Elle voudrait ralentir nos pas pour remonter la rue Lafayette, dans la nuit douce et calme, comme pour ralentir cet instant, en profiter le plus longtemps possible, le savourer jusqu'au bout, le faire durer, comme tous ces instants passés ici, à Marseille. Un temps suspendu, entre parenthèses.

Vendredi nous intervenons ensemble pour parler de notre livre numérique Laisse venir, comme nous l'avons fait en arrivant mercredi soir à La Friche Belle de Mai, à l'invitation de La Marelle, pour enregistrer une émission avec Pascal Jourdana sur Radio Grenouille.

Je parlerai également de Publie.net, PubliePapier et de la revue d'ici là à cette journée organisée par Alphabetville sur Les écrits du numérique.

Laisse venir

Pierre Ménard — 2012-05-25T10:00:00Z

Anne Savelli et moi, nous avons écrit un trajet Paris-Marseille intemporel, d'abord virtuel, puis réel, une approche de la ville tout en détours et cheminements, dont nous avons présenté une version sous forme de tweets à La Marelle (Villa des auteurs) à l'invitation de Pascal Jourdana, son créateur et actuel directeur artstique, dans le cadre des 48h Chrono de la Friche Belle de Mai à Marseille les samedi 18 et dimanche 19 mai 2012.

Anne a diffusé sur son blog son premier chapitre lu. Mais également deux approches du lieu, La Marelle, à Marseille, qui nous accueillait et où nous avons en partie écrit notre texte : Tout contre, et Autour.

Voici les textes publiés en ligne à cette occasion (en italiques, les textes d'Anne Savelli) :

À Paris, rue de Marseille c'est un bon début pour commencer le voyage.

Paris / je suis là à écrire et c'est du temps volé / du temps pur et perdu dès que je sortirai.

Chacun choisit son chemin, suit sa propre route.

Notre voyage intemporel rappelle celui de Julio Cortázar et Carol Dunlop : « Les Autonautes de la Cosmoroute. »

Difficile de refaire le chemin à l'envers. Remonter le temps, est-ce toujours aussi dur ?

Écrire et photographier (sans appareil photo) dans un même mouvement, une même dynamique.

Asnières/Antony Sur sa joue les nuits sans dormir.

À Fontainebleau, c'est le trou noir sur Google Street View.

Auxerre (et le premier homme disparut).

Parc de Chambord : une île dans le paysage comme les parcs en ville, sont des îles dans la ville.

Dijon / Toi, ce que tu écris de Dijon, ce sont ses façades et ses pierres, inutile que je singe ta phrase.

Il y a ce que je photographie et ce que j'écris. J'essaye d'écrire à la vitesse des images.

La ville en cheval de bataille, chantier à ciel ouvert. Ce qui s'écrit plutôt que ce qui est écrit.

Lyon / Rue de Nuits on s'y perd et ils sont là, eux deux, à nous voir passer.

Paysages en toutes saisons, toutes lumières, mais la nuit jamais.

Saint-Etienne / Saint-é qu'on t'appelle mais à te rendre familière (...) la porte s'ouvrira-t-elle mieux ?

Le passé se filtre continûment dans le présent, sans le lui dire. Ni vu, ni connu.

Les visages flous des passants croisés, en ville principalement, et leur écho dans toutes ces fenêtres fermées.

Béziers / Une ville qui se superpose elle-même (...) et reste horizontale même dans la grimpée.

Souvenir de l'atelier à l'étang d'or de Mauguio.

Valras plage / Plage contre train, que peut-on faire ? Chercher.

Chaque jour une ville nouvelle. Et même quand c'est terminé l'envie d'y retourner de suite.

Sète / Sète pour nous ville de pause, café pris sur le port, nul besoin d'en dire davantage.

Marseille / un homme que je déplace / sur le plan, dans les phrases / des cartes que l'on brouille.

Voici un extrait de mon texte Laisse venir : trajet Paris-Marseille, en cours d'écriture, et dont nous publierons la version définitive, Anne Savelli et moi, sous forme de livre numérique (pdf et ePub), fin juin, à La Marelle (Villa des auteurs) et sur nos sites respectifs : Fenêtres Open Space, d'Anne Savelli et Liminaire.

TOURNON-SAINT-MARTIN

L'arrivée à Tournon-Saint-Martin par Tournon-Saint-Pierre, je n'en ai aucun souvenir. Nous ne passions jamais par là.

Paysage d'hiver, c'est aussi l'inconnu pour moi, l'inédit d'une saison où je ne me souviens pas être jamais allé là-bas. J'y passais mes vacances d'été.

Je ne crois pas avoir vu tomber la neige dans ce paysage-là. L'impression qu'il s'agit d'un autre lieu, du coup.

La devanture en bois de l'ancien Café des sports, les lettres de son enseigne enlevée, c'est à peine si l'on y perçoit encore la forme et la traces des lettres anciennes. Ce café a toujours été sombre, à l'ancienne. Frais, pestais carrelages comme le couloir chez mes grands-parents. C'était le café d'un membre de ma famille, donc on y salut la cousine de ma grand-mère, qui nous offrait parfois à boire. Être chez soi dans un lieu public, fréquenté par des habitués que l'on ne connaît pas pourtant, mais qui eux connaissent la propriétaire. L'odeur du café. Et tous les souvenirs liés. Je me souviens de cette image que je garde en tête quand la patronne m'avait raconté que les oiseaux mangeaient du pain mouillé, et moi enfant faisant ensuite l'expérience du goût que pouvait avoir cette mixture.

Village sinistrée. Restent une boulangerie, deux boucherie (sont une boucherie-charcuterie (celle où nous allions avec ma grand-mère, plus loin, sur la place de l'église, mais bien meilleur… pour une tailler une bavette), un restaurant. Tout les reste est fermé : le garage Renault, Bar, magasin de chaussures, etc. Et comment ne pas voir ces panneaux "à vendre" qui couvrent toutes les fenêtres. Les salons de coiffure, il y en a encore deux, ils semblent ouverts. Sylvie et Arno Coiffure.

Un mot, un nom, sur la devanture d'une vieille boutique fermée depuis fort longtemps, et c'est tout un pan de notre mémoire qui surgit (s'effondre en nous, en fait) : Celerain. Le magasin de chaussures.

La taille des trottoirs en sable que nous empruntions avec ma soeur pour aller faire les courses au village, chaque jour. Route du Blanc. Leur changement de taille et ce que l'on voyait, à droite, à gauche.

L'usine de gasoil que l'on trouvait sur le chemin a disparu, laissant place à un grand terrain vague balisé.

Les chemins qui, d'un coté, menaient à l'ancienne voie de chemin de fer, et de l'autre, à la promenade aux bords de l'Indre.

L'ancienne pompe à essence, station service, garage Citroën (fonctionnait-elle encore à l'époque de mon enfance ?)

Une forme de joie incompréhensible de trouver cette maison où j'ai passé mes étés et de voir, après la traversée du village déserté, qu'elle est habitée, et mieux que sait, qu'on travaille à l'agrandir, la modifier, la transformer, bref qu'elle est encore en vie.

Le grain de sable.

Je me souviens de cette phrase d'Anne-Marie Garat dans son livre consacré aux Photos de famille : « Nous avons la passion de la durée, nous qui mourrons vite. Nous dont la mémoire vive ne dépasse pas l'échelle séculaire, il nous faut pour consolation les récits rapportés, ravaudés, transmis pour mémoire par les photographies de l'album de famille. Une biographie imaginaire qui vient combler les oublis, les lacunes et les ellipses de toute histoire familiale. »

Le texte commençait ainsi :

« Enfant, à force d'entendre ces histoires de famille, récit sans cesse répétés, à force d'entendre toujours la même version de ces histoires, faconde souvent factice, fragments épars d'un plus vaste récit s'inscrivant dans une histoire qui nous dépasse, nous élimine, je n'ai rien retenu bien sûr, je ne me souviens de rien. Des souvenirs comme de nos lectures que nous reste-t-il ? de vagues traces, frêles tissus rapiécés à force d'être tiré, trié, retiré, tendu, détendu, porté, oublié : une phrase apprise par cœur, une scène qu'on a gardé en mémoire malgré tout. L'usure du temps. Il reste l'impératif d'y retourner au plus tôt, d'y refaire un tour, un saut. Au plus vite. »

C'est un chemin que je voudrais refaire avec toi, retourner là bas, tu sais le long de ma rivière, ce n'était pas le moment, nous ne sommes pas restés assez longtemps, juste assez pour fleurir la tombe, le temps de déjeuner au restaurant et déjà nous repartions vers Paris. Mon grand-père a vécu là les dernières années de sa vie dans ce petit village de l'Indre Tournon Saint-Martin où j'ai passé tant d'été, de vacances. Un chemin dont enfant je connaissais chaque pierre, chaque rigole, chaque touffe d'herbe, chaque fossé, et les champs qui l'entouraient, qui m'attiraient, les bosquets, la rivière qui le bordait, je me suis baigné si souvent dans cette rivière au milieu des insectes et des poules d'eau qu'on ne voyaient pas mais dont on entendait le froissement des ailes dans les hautes herbes du rivage dentelé, le clapotis de l'eau précédant leur envol lorsqu'elles s'extirpaient bruyamment de leur sombre cache, gifles claquant au vent. Et ces peupliers alignés à gauche là-bas sur les terres inondables, leur alignement en quinconce dont la monotone et répétitive vibration me terrifiait comme plus tard les augures printaniers d'Igor Stravinsky, je n'ai jamais osé aller dans cet endroit, l'herbe paraissait très haute, plus jaune qu'ailleurs, quand le vent se mettait à souffler gonflant les mèches vertes des longs peupliers, son écho oscillant me pinçait le cœur, j'aimais passer à vélo sans jamais m'arrêter (j'accélérais même je crois). On longeait la nationale qui passait juste devant la maison de mes grands-parents située à la sortie du village (le soir venu son flot de voitures monotone m'aidait à m'endormir comme une musique lointaine et répétitive) - Le grain de sable - son nom s'inscrivait sur le crépis blanc de la maison, noir en lettres de fer forgé, légèrement de biais, sur un trottoir en gravier où se propageaient, rhizomes herbeux les mauvaises herbes, quelques mètres plus loin sur la gauche, entre deux pavillons descendait en pente douce un petit chemin de campagne au milieu des champs dépareillés, inutile de pédaler notre élan nous menait tranquillement jusqu'à la rivière, là bas tout là bas, la Creuse.
On tournait à droite. Et les vaches dans leurs champs, l'âne dans le pré du père Simonin, et le moulin au bout de ce chaotique chemin de terre caillouteux. Un terre-plein central herbeux. C'était à chaque fois le même chemin, celui qu'on empruntait le dimanche en famille pour faire le grand tour à pieds. Et les ornières formées par la pluie ou le passage répété de tracteurs et de voitures creusant la terre meuble, je risquais la chute, les murs de ronces et leurs rations de mûres, les champs de blé, de maïs uniquement sur la droite, plus loin vers le moulin de la luzerne je crois, d'un vert plus foncé presque bleu, les vieilles barrières dans un bois noueux qui se craquelait, gonflait et craquait, gris sous le soleil d'été, ainsi dessinées les limites des champs, barrières dont les griffes étoilées des fils de fer accrochaient des poignées entières de poils échevelés en touffes rebelles parfois, note animale sur la partition bucolique.
Le vélo était bien trop grand pour moi, et les ressorts grinçants de la selle, je dominais le paysage, le chemin se profilait devant moi rêveur, perdu dans mes pensées, c'est à moi que je parlais, à voix basse comme chantonnant un air disparu connu de moi seul, je faisais la course contre le vent, m'inventais d'invisibles poursuivants, et des courses improbables en compétitions solitaires. Je passais des heures entières à pédaler sans interruption sur ma machine, pour ne pas mettre pied à terre, car je n'étais jamais sûr de pouvoir remonter seul sur ce vélo au cadran si haut. Il n'y avait rien à faire, les "grandes vacances" portaient bien leur nom, vacances de grand où l'on sentait avec une terrible et déconcertante rigueur qu'ennui et joie se mêlaient à force d'alterner jusqu'à ne plus faire qu'un sous nos yeux fatigués, ils se confondaient déjà. Je suis revenu avec toi et mes parents, nous avons remontés le chemin à l'envers du moulin jusqu'à la rivière (comme pour marquer notre volonté de revenir en arrière, vaine tentation d'un retour dans le passé) ; le hangar à blé a disparu depuis quelques années fraîchement remplacé par une zone ressemblant aux aires d'autoroute, dénudée et propre : aménagée pour le tourisme.
Le soleil ce jour-là écrasait nos épaules d'un poids d'odeurs et de sons inouïs.
C'est un chemin que je voudrais refaire avec toi. »

Marseille en chantier

Pierre Ménard — 2012-05-20T09:14:00Z

La première fois qu'on m'a invité au cipM, à l'automne 2005, je n'étais jamais encore venu à Marseille. Je commençais à publier régulièrement des textes sur mon blog Marelle (à l'époque lointaine hébergé par la plateforme tooblog.fr) et c'est d'ailleurs sur ce thème Web & Poésie que portait la série de ces conférences. Deux jours de colloque sur les rapports qu'entretiennent poésie et internet, inaugurés par une présentation de la nouvelle version du site web du cipM.

Tous les ans, le centre international de poésie de Marseille, organise également une soirée lecture présentée par Jean-François Bory, celle des usagers du cipM. J'ai été invité dans ce cadre le vendredi 25 juin 2010 à une lecture d'extraits de mon texte en cours d'écriture : Les lignes de désir.

Cette année, c'est à l'invitation de Pascal Jourdana, dans le cadre de la résidence d'écrivain d'Anne Savelli à La Marelle (Villa des auteurs) et les 48h Chrono de La Friche Belle de Mai, que je reviens à Marseille.

Notre projet Laisse venir : trajet Paris-Marseille intemporel, d'abord virtuel, puis réel, est également une approche de la ville tout en détours et cheminements, après en avoir rêvé l'accès.

Le texte auquel nous avons participé conjointement Anne et moi, à l'abri de la La Marelle et de La Friche Belle de Mai, sera définitivement terminé d'ici l'été, il prendra la forme d'un livre numérique publié sur nos sites respectifs, ainsi que sur celui de La Marelle.

Ce matin, je suis allé me promener à travers la ville pour prendre des photographies. Depuis La Friche Belle de Mai, je suis remonté par la longue rue Guibal jusqu'à la Gare Saint-Charles, dont j'ai descendu les grands escaliers. Je me suis rendu cours Belzunce. J'ai remonté la rue Colbert (lieu de mon premier hôtel à Marseille). Place Sadi-Carnot, j'ai gravi les marches de l'escalier pour rejoindre le Panier, dans lequel j'ai longuement déambulé (sans oublier de faire un tour à la Vieille Charité, mais le CipM était fermé). J'ai voulu prendre un café Place de Lenche, mais les serveurs commençaient à peine à installer tables et chaises. J'ai poursuivi mon chemin et bu un très bon café chez un torréfacteur de la rue Caisserie.

Descendant sur le Vieux-Port, j'ai découvert qu'il était entièrement en réfection afin de devenir une des plus grandes zones piétonnes d'Europe comme le répétaient les panneaux de la ville, accompagnant le chantier (et le désordre qu'il provoque en ville. Le marché aux poissons n'étaient plus représenté que par quelques échoppes sur le port. Je suis remonté vers le Cours d'Estiennes d'Orves, j'ai emprunté la rue Grignan puis suis redescendu vers la rue Sainte pour y acheter des navettes (tout au bout, touchant au but).

J'ai admiré le port (entr'aperçu la mer) et suis revenu par le Quai Rive Neuve, la rue Vacon (le temps s'était couvert, légère bruine, j'ai accéléré le pas). La Canebière s'est obscurcie soudainement. Il s'est mis à pleuvoir très fort au niveau du Boulevard Dugommier, aux pieds des grandes marches de la Gare Saint-Charles (souvenirs du film de Jacques Demy, la ville est un décor de cinéma) où je me suis abrité le temps que l'averse cesse. Je suis rentré enfin à la Friche Belle de Mai.

Marseille est une ville sans arrêt en chantier. Un chantier dont nous pouvons voir les traces partout. Un chantier qui s'inscrit dans la durée.

J'aime les villes en chantier. Un jour, je crois que j'écris un texte sur ce thème. Ce qui reste m'importe peu, juste la transition, la trace de ce qui se construit, ce qui a lieu c'est le lieu. La forme que nous inventions sans nous voir l'inventer.

Laisse venir : trajet Paris-Marseille

Pierre Ménard — 2012-05-08T09:00:00Z

À l'avenir Laisse venir Laisse le vent du soir décider...

L'imprudence, Alain Bashung

Un trajet Paris-Marseille intemporel, d'abord virtuel, puis réel, une approche de la ville tout en détours et cheminements, après en avoir rêvé l'accès. C'est le projet de performance numérique qu'Anne Savelli et moi allons réaliser à La Marelle (Villa des auteurs) à l'invitation de Pascal Jourdana, son créateur et actuel directeur artstique, dans le cadre des 48h Chrono de la Friche Belle de Mai à Marseille du Samedi 18 au dimanche 19 mai 2012.

La performance sera à suivre en ligne sur le site d'Anne Savelli et Liminaire, mais également sur le site de La Marelle, via Twitter.

Construisant d'abord, chacun de notre côté, un itinéraire virtuel en dix étapes constitué de textes et de photographies (des captures d'écran prises à partir de Google Street View) ; prenant ensuite le train ensemble pour nous rendre à la Friche le samedi 19 mai, nous commencerons à créer en direct, devant le public, un livre numérique à partir de ces matériaux variés avant, le lendemain matin, de partir à la (re)découverte de Marseille et d'en revenir, espérons-nous, avec de quoi restituer ce qui est le propre de tout voyage, un cheminement.

Parcours d'Anne Savelli :

Paris, Asnières/Antony, Auxerre, Dijon, Lyon, Saint-Etienne, Béziers, Valras Plage, Sète, Aix-en-Provence, Marseille.

Parcours de Pierre Ménard :

Paris (rue de Marseille), Melun, Orléans, Blois, Tours, Tournon-Saint-Martin, Limoges, Toulouse, Pamiers, Carcassonne, Montpellier, Marseille (boulevard de Paris).

Capture Street View sur les bords de la Loire par Pierre Ménard

Lecture iPad de ma traversée d'Orléans, court extrait de mon voyage à travers la France, écrit avec Anne Savelli via Google Street View, à l'occasion de la fin de ma résidence avec la BDP Indre-et-Loire, le 30 mai à Neuvy-le-Roi, en présence de François Bon qui a filmé en catimini cette lecture :

Pierre Ménard

Pierre Ménard — 2010-11-11T16:47:00Z

Philippe Diaz (alias Pierre Ménard) est écrivain et créateur numérique. Bibliothécaire, enseignant, animateur d'ateliers d'écriture, il développe depuis le début des années 2000 une œuvre à la croisée de la poésie, du récit, du son et des dispositifs numériques. Son travail interroge les formes contemporaines de la lecture, de l'écriture et de la médiation littéraire.

Né en 1969 à Ris-Orangis.
Vit et travaille à Paris .
Responsable de la médiation numérique à la Bibliothèque François Villon (Paris 10ème) .
Membre de la commission poésie du CNL (2022–2026) 
Coordinateur de la journée d'échanges sur la création littéraire et poétique à l'heure numérique au MAC VAL dans le cadre du festival Les échappées (2020–2022) 
Chargé d'enseignement à Sciences Po Paris (2012–2018) .
Créateur de la revue numérique de création d'ici là sur Publie.net (2008-2015) [1]
Fondateur et animateur du site Liminaire

Démarche artistique

L'écriture de Pierre Ménard s'inscrit dans une pratique hybride, où le texte ne constitue jamais un point d'arrivée mais un lieu de circulation. Elle se déploie à la croisée de la poésie, du récit, du son, de l'image et du web, explorant les formes contemporaines de la lecture et de l'écriture à l'ère numérique. La figure de Pierre Ménard, empruntée à Borges, fonctionne comme un dispositif auctorial : un masque opératoire qui autorise les déplacements, les reprises, les variations, et interroge la notion même d'auteur à l'intérieur des réseaux de textes, de médias et de mémoires. Bibliothèque, ville et environnement numérique forment les matrices principales de ce travail : la bibliothèque comme archive vivante et espace de transmission, la ville comme terrain d'écriture et de dérive, le numérique comme milieu de montage, de circulation et d'expérimentation. L'ensemble compose une œuvre en mouvement, attentive aux seuils, aux marges et aux formes émergentes de la littérature contemporaine.

Parcours

Formation

Maitrise de Cinéma et Audiovisuel (scénario), Paris I – Sorbonne (Centre Saint-Charles)

Bibliothèques & médiation numérique

Bpi : Bibliothèque publique d'information, à Paris (de 1994 à 1996)
Bibliothèque de La Vicomté, à Melun (de 1996 à 2006)
Médiathèque L'Astrolabe, à Melun (jusqu'en 2016)
création et animation du Cyberlab, Espace Culture Multimédia
Bibliothèque François Villon (depuis 2016) 
responsable de la médiation numérique
Formation à la création d'ateliers d'écriture pour les bibliothécaires de la Ville de Paris (depuis 2024).

Enseignement & institutions

Chargé d'enseignement à Sciences Po Paris (2012–2018)
Coordination de journées professionnelles au MAC/VAL (2020–2022)
Commission poésie du CNL (2022–2026)

Œuvres & projets

Livres

Rien que les heures (Éditions JOU, 2026)

Une traversée de Paris du nord au sud en une journée. À chacune des 60 étapes du parcours, le temps s'arrête, en alerte. Une heure, une adresse pour seul jalon. Au même instant, des scènes se déroulent, dans différents endroits du monde : 146 pays et 396 villes. La succession des histoires qui surgissent, au fil des heures, des situations qui apparaissent dans le désordre comme autant d'épiphanies, forme une constellation d'instants suspendus, d'arrêts sur image.
La juxtaposition de ces multiples strates du récit permet d'explorer simultanément différents points de vue dans une expérience polyphonique.
Un lent cheminement qui révèle, de la veille au lendemain, le trait d'union reliant l'espace dans le temps, l'épreuve d'une présence au monde. Un monde où trouver sa place, où il y a lieu d'être.
Ce récit n'est pas une invitation au voyage, mais une traversée immobile qui nous relie aux autres et à nous-même.

Mémoire vive (Abrüpt, 2019)

Mémoire vive est un ouvrage polymorphe qui se développe selon plusieurs protocoles et modes de lecture. L'expérimentation de cet ouvrage se prolonge sur le web. Ce texte en prose est une mémoire vive, une suite d'épiphanies. Sensation d'un récit qui se dessine fait de boucles, de spirales et de courbes. Non pas suites sans principes de construction mais entrelacements complexes. Couleurs, formes, collages, accidents s'inscrivent dans une dynamique du décloisonnement. Une tension entre le discontinu des fragments et le mouvement qui unifie l'ensemble, qui en détache des morceaux pour les travailler, les étudier sous tous les éclairages possibles, suspendre le cours d'une phrase, en retourner le cheminement, en déformer la logique, en fragmenter le sens, en désaccorder la syntaxe et avec elle toute linéarité, privilégiant les écarts de sens et d'images. Le texte est le montage de poèmes pris dans le réel, dont les fragments sont considérés comme surface de travail, espace à explorer.

Derrière cet ouvrage, se cachent aussi un bot : @krasnasandor, sur Mastodon.

L'esprit d'escalier : livre numérique et jeu de cartes (La Marelle, 2020)

Ce texte hybride travaille sur le lieu de la rencontre, le processus de sa révélation et l'invention de cet amour (invention, car en musique il s'agit d'une fugue à deux voix, tandis qu'en archéologie c'est la découverte d'un site, d'un lieu) sous la forme d'une histoire, celle de Sandor et Nyssa.

L'escalier monumental de la gare Saint-Charles à Marseille est composé de 104 marches. Ce récit raconte la rencontre de ce couple, à travers le temps, dans l'espace de cet escalier. Il est composé de 104 textes, répartis ainsi : 52 textes pour le personnage de Nyssa, et 52 textes pour le personnage de Sandor. Ce nombre de 104 (2 fois 52) évoque un jeu de cartes, et la structure du texte s'appuie sur cette forme car l'histoire peut se lire sans ordre fixe ou préétabli, se présentant sous forme de pages autonomes que le lecteur est invité à battre comme un jeu de cartes, permettant de multiples combinaisons possibles et changeant la chronologie des événements ou des situations, et par conséquent, l'intrigue.

Article de Carole Bisenius-Penin sur The Conversation
Articles sur Liminaire

Laisse venir, co-écrit avec Anne Savelli (La Marelle, 2014, 2015, 2017 : 3ème édition)

Chacun de leur côté, Anne Savelli et Pierre Ménard ont construit d'abord un itinéraire virtuel, en une dizaine d'étapes, constitué de textes et de photographies, des captures d'écran prises à partir de Google Street View. Ils ont ensuite fait le voyage réel, en train, pour se rendre ensemble à Marseille un jour de mai 2012. Pour en revenir avec ce livre, dont le format numérique propose un mode de lecture et d'écriture adapté à ce qui fait "le propre de tout voyage, un cheminement".

Les accolades (Contre-mur, 2014)

« Un homme se propose la tâche de dessiner le monde. Au fil des ans, il peuple un espace d'images de provinces, de royaumes, de montagnes, de baies, de navires, d'îles, de poissons, d'habitations, d'instruments, d'astres, de chevaux et de personnes. Peu avant de mourir, il découvre que ce patient labyrinthe de lignes trace l'image de son visage. »
Cette phrase de Borges accompagne le travail de l'auteur depuis longtemps. Elle a servi de point de départ à ce projet d'affiche conçu comme un espace de lecture à plusieurs niveaux. Le texte y est écrit en fonction du format même de l'affiche et se déploie selon une double temporalité : une lecture visuelle, où un visage se dessine à travers l'entrelacement de fragments typographiques de tailles et de valeurs de gris différentes, et une lecture textuelle, composée d'un poème fait de phrases prélevées dans les marges des livres qui l'accompagnent depuis des années.

Article de Pierre Le Pilloüer sur Sitaudis
 Articles sur Liminaire

Comment écrire au quotidien (Publie.net, 2010 - 2018)

Imaginons autant d'exercices littéraires basés sur des textes contemporains qu'il existe de jours dans une année. 365 consignes d'atelier d'écriture s'inspirant de 365 livres ayant compté dans notre histoire littéraire récente, le tout rassemblé pendant près de 15 ans au fil des lectures de Pierre Ménard. Ce livre est un labyrinthe autant qu'une bibliothèque. Il est à la fois une anthologie de littérature contemporaine, un recueil poétique et une méthode pour appréhender la création littéraire en ateliers au contact d'auteurs variés et de leurs livres.
Dans la diversité des voix (365 auteurs francophones), des genres (poésie, nouvelles, romans, théâtre, jeunesse, art expérimental...) et des éditeurs (75 maisons de toutes tailles représentées), Comment écrire au quotidien invente une nouvelle forme de rapport aux livres et fait œuvre de polyphonie. Un acte poétique en soi.

Articles sur Liminaire

Deux temps trois mouvements (Publie.net, 2010)

Tout ce que l'on fait pour distraire l'attente, ses chemins de traverses qu'on appelle dédale. C'est cela. Les histoires, ça raconte des histoires. Le journal, ça raconte le monde. Le journal, c'est pour notre souvenir. On cesse alors de voir le monde comme une juxtaposition de choses séparées, et on cherche à relier ce qui est disjoint. Faire émerger une nouvelle logique par la juxtaposition de matériaux composites. Fragments de textes piochés un peu partout. Procéder par prélèvements, détournements, abstractions successives, c'est se donner une chance d'échapper à la falsification générale.

En un jour, co-écrit avec Esther Salmona (Publie.net, collection Temps réel, 2008)

Présentation de François Bon : La durée du jour définit la durée de l'échange, le contraint à ses frontières. Les heures s'inscrivent en regard des phrases échangées, des bifurcations, les temps de silence s'inscrivent tout pareil. Alors, lecteur, on a un double rapport au texte : notre position habituelle de lecteur, associations, visualisations, musique, mais qui se dédouble avec un auteur fantôme – à cet instant, on aurait écrit quoi, on aurait lancé quoi, on aurait osé quoi, ou pas.
Et que la réussite d'un tel projet serait justement que, si on n'en connaît pas le prétexte, difficile de dépasser ce qui, de toute façon, établit la pertinence de la démarche : que le texte se suffit à lui seul, justement pour la recherche, ou la pratique, de chacun.

Quand tu t'endors, illustration : Mini labo (Actes Sud Junior, 2008)
Tuo per sempre, traduction en italien de l'ouvrage par Stefania Baldoni (MOTTA junior, 2008)

C'est un drôle d'objet, un livre d'enfant pour les parents, texte poétique sur le temps qui passe, dans un coffret naissance (livre cartonné accompagné d'un doudou en tissu) sur un fond patchwork aux couleurs tendres. 
Quand tu t'endors, essaye de décrire de manière poétique tout ce qui lie une mère à son enfant, les mots qui accompagnent son sommeil comme son éveil, au fil des saisons :
« Quand tu t'endors au creux de mon épaule, tout nouveau tout beau, tout doux... Sourire est une trop petite caresse. »

en avant marge (Publie.net, collection Temps réel, 2008)

Ce projet s'inspire d'un texte de Joe Brainard, I Remember, dans lequel l'auteur américain évoque ses souvenirs à partir d'une formule récurrente lui servant de leitmotiv ou de ritournelle et dont s'inspirera ultérieurement Georges Perec en publiant Je me souviens : « Je me souviens d'avoir projeté de déchirer la page 48 de tous les livres que j'emprunterais à la bibliothèque publique de Boston mais de m'en être vite lassé. » Une série de lectures de livres de différents genres (roman, poésie, essai), mais une seule page, la page 48, devenue réécriture orale collective, redessinant, via contribution de chacun, un paysage bis, une anthologie de ce qui nous rassemble, de ce qui compte. Le livre présenté est constitué des blocs issus de ces lectures versatiles. Un livre est tout entier contenu dans une de ses pages.

Article sur Babelio

Le spectre des armatures (Le Quartanier, collection Phacochères, 2007)

Il s'agit d'un texte écrit à partir d'un corpus de mots tous issus de À la recherche du temps perdu de Marcel Proust. L'idée de départ est d'avancer dans ce télescopage de phrases chargées d'un effet de "déjà-vu" l'effet spectre, et retisser un texte sur les traces du lecteur/auteur caché sous le nom de Pierre Ménard, sur les traces de toutes ces phrases armatures du texte.
Dans l'évidence et le vif de l'éclat ou de l'épars, Le spectre des armatures est le travail d'une réparation unifiante, de liaisons nouvelles. Une palpitation, un mouvement encore immobile, un espace de sursis dans la dissolution. Des fragments mobiles, une armature apparaît. Toute une série de signes, d'allusions disparates. Des histoires affleurent, filigranées, morceaux d'un roman, récits à demi-mot, microfictions, nouvelles en devenir. Une succession d'instantanés scintillent, en vrac. Les tableaux fissurés se refont ailleurs. Et les scènes enfuies le sont dans le mouvement qui les tisse.

Ouvrages collectifs

Il me sera difficile de venir te voir : Correspondances littéraires sur les conséquences de la politique de l'immigration en France, éditions Vents d'ailleurs, 2008.
Écrivains en série : un guide des séries (1948-2008), Léo Scheer, collection Laureli, 2009.
Développer la médiation documentaire numérique, collection la Boîte à outils n°25, sous la direction de Xavier Galaup, enssib, 2012.
NoCityGuide (la revue des villes) consacré à Shanghai, Urbain trop urbain, 2012.
Pour Cortázar, meet/La Marelle, 2016
Connaître et valoriser la création littéraire numérique en bibliothèque, collection la Boîte à outils n°47, sous la direction de Franck Queyraud, enssib, 2019.

Revues imprimées

Depuis 2004 :

Boxon
Doc(k)s) (revue papier + CD + DVD)
Urbaine
Le Quartanier
d'ici là
[L'étrangère->http://www.liminaire.fr/spip.php?article397" class="spip_out" rel="external">Le Cahier du Refuge
La Piscine n°0, mars 2016
La Piscine n°1, décembre 2016
La Piscine n°3, octobre 2018
Revue TINA : I.A. singularité, vie artificielle et sauve-qui-peut, Octobre 2026

Revues numériques

De nombreux textes parus sur différents sites depuis 2004 :

Création multimédia

Les lignes de désir (entre 2010 et 2018)

Les lignes de désir est un projet éditorial à dimension protéiforme, autour d'un récit à lecture non-linéaire, l'histoire d'un homme qui traverse la ville d'un bout à l'autre, à la recherche de la femme qu'il aime et qui a disparu, dans les lieux qu'ils avaient l'habitude de fréquenter : un entrelacs d'histoires, de monologues et micro-fictions, de promenades sonores et musicales, cartographie poétique de flâneries anciennes, déambulations quotidiennes ou voyages exploratoires, récits de dérives aux creux desquels se dessinent les lignes de désir.

Revue numérique de création d'ici là sur Publie.net (Entre 2008 à 2015)

La revue de création d'ici là a compté plus de 250 auteurs au sommaire de ses onze numéros.
L'idée de cette revue est de jouer la carte d'une lecture écran, et de former, notamment autour des auteurs dont les textes numériques sont diffusés sur la plateforme Publie.net, mais pas uniquement bien sûr, un ensemble éditorial où se confrontent l'image, le texte et le son.

Son / Radio / Vidéo

Sur Internet

Kilobytes'Patron, Home Radio Nova, Nouvelle Vague (Audioblog Arte Radio), Websynradio (poésie sur écoute et lecture versatile), Sound Transit, Sound & Vision, sur Radiolist : plate-forme sonore des arts visuels, C'est en lisant qu'on devient liseron (série de pièces sonores et d'entretiens sur la lecture).

Podcasts

Sur CD :

noir de monde, Pierre Ménard (textes) + Drone (musique improvisée), Digitalbiotope : independant netlabel, 2006.
Journée de la Création Radiophonique, 23 mai 2009 (coffret édité à 200 ex. par L'association JEL).

Radio :

Studio 168, France Culture, 2009.
La nuit litanie, Les passagers de la nuit, France Culture, octobre 2009.
Les lignes de désir, Les passagers de la nuit, France Culture, juin 2010.
L'atelier du son, France Culture, juillet 2015.

Pierre Ménard, Soirée di*/zaïn #24 au Grand Palais, photographie de Rémy Deluze

Travail vidéo et photographique :

Adam Project, de Timothée Rolin (2003-2004).
Base de données des lieux de Seine-et-Marne (2004-2009).
Projet de vidéos localisées DCODD (2009).
Webdocumentaire d'ici d'ailleurs, Argenteuil (2017).
Journal du regard, sur Youtube (depuis le 18 mars 2019)
L'Abécédaire des prépositions : le film des films (série de 26 vidéos), sur Youtube (2019)
Tentative d'épuisement d'un lieu planétaire : Un événement perecquien sur Twitter, à l'initiative d'Emmanuel Vaslin, Thomas Baumgartner, Hélène Paumier et Pierre Ménard pour marquer les 40 ans de la mort de Georges Perec (2022)
Anima Sola : Récit poétique à partir d'images créées par procuration (2022-2023)
Images de l'instant présent : Une série de douze vidéo-poèmes (2024-2025)

Résidences, subventions

Résidence d'écrivain de 10 mois à la librairie Litote en tête, soutenue par le Conseil Régional d'Île-de-France.
Résidence virtuelle de 6 mois sur le site de mélico (Mémoire de la littérature contemporaine).
Résidence virtuelle de 6 mois sur le blog de la librairie Dialogues à Brest.
Résidence d'écrivain de 7 mois (décembre 2011 à juin 2012) à la Médiathèque de Guebwiller, soutenue par la Médiathèque Départementale du Haut-Rhin-.
Obtention de l'aide du DICRéAM pour la création du prototype de l'application Les Lignes de désir, 2015.
Résidence d'écrivain dans deux MFR d'Indre-et-Loire de 6 mois.
Résidence territoriale artistique et culturelle en milieu scolaire (DRAC Île-de-France) à l'école élémentaire et au collège Paul-Vaillant Couturier d'Argenteuil, 2016-2017.
Résidence d'essai au 104, deux semaines, en juin 2017.
Résidence territoriale artistique et culturelle en milieu scolaire (DRAC Île-de-France) à l'école élémentaire et au collège Paul-Vaillant Couturier d'Argenteuil, 2017-2018.

Pierre Ménard, Tokyo, Japon, octobre 2015

Ateliers d'écriture et de création :

Arthez-de-Béarn (Collège)
Arthez-en-Béarn (Collège)
Bagneux (École élémentaire et collège)
Bagnolet (Bibliothèque)
Boulogne (Ecole élémentaire et Collège)
Buhl (Collège)
Deauville (Festival littéraire)
Enghien-les-bains (Médiathèque George Sand)
Grenoble (Université Joseph Fourier)
Guebwiller (Lycée Kastler)
Martigues (Médiathèque Louis Aragon)
Mauguio (Médiathèque Gaston Baissette)
Melun (Médiathèque de l'Astrolabe)
Nanterre (Université)
Nantes (PUI)
Neuvy-le-Roi (MFR)
Nilvange (Médiathèque)
Paris (Musée du Louvre)
Paris (Opéra Bastille)
Paris (Grand Palais)
Paris (Sciences Po)
Paris (Centre d'animation Château Landon / Collège Valmy)
Paris (Cifacom - École d'Audiovisuel et de Graphisme)
Paris (École Spéciale d'Architecture)
Paris (Médiathèque Françoise Sagan, Bibliothèque Buffon, Bibliothèque François Villon)
Pau (Collège Marguerite de Navarre)
Poitiers (Sciences Po et Faculté de lettres)
Rentilly (Bibliothèque du Parc de Rentilly)
Rouen (Médiathèques)
Saint-Apollinaire-de-Rias (Bibliothèque)
Sorigny (MFR)
Strasbourg (Arts Décoratifs et Médiathèque)
Toulouse (Médiathèque), Brest (Librairie Dialogues)
Troyes (IUT de Troyes)
Valence (Beaux-Arts)
Vitry-sur-Seine (École d'ingénieurs ESIEA)

Formations professionnelles

Formation des bibliothécaires de la Ville de Paris à la création d'ateliers d'écriture (Médiathèque Françoise Sagan, Paris 10ème) : depuis novembre 2024

Lectures, débats, colloques et créations

Vendredi 7 novembre 2008 au Centre Cerise - Café Reflets, lectures avec les auteurs de Publie.net.
Samedi 4 avril 2009 à La Galerie de Noisy-le-Sec, lectures avec les auteurs de la revue Myopies.
Mardi 2 juin 2009, Bibliothèque de Bagnolet, lectures dans le cadre d'une carte blanche à François Bon.
Dimanche 28 juin 2009, Salle 200 du CentQuatre, lectures pour la fin de résidence au CentQuatre d'Anne Savelli.
Lundi 19 octobre 2009, Médiathèque Louis Aragon, "Qu'est-ce qu'un livre aujourd'hui ? "
Samedi 6 mars 2010, Foire du livre de Bruxelles, Débat sur livre et numérique.
Vendredi 19 mars 2010, Lecture autour des auteurs de la revue d'ici là, Centre d'animation Château Landon, Paris 10ème.
Vendredi 30 avril 2010, Débat : Comment peut-on imaginer le futur du livre ? Salon du livre de Deauville.
Vendredi 25 juin 2010, Centre International de Poésie de Marseille (cipM), lecture à l'occasion de la soirée des Usagers du cipM.
Samedi 25 septembre 2010, La Cantine, Bookcamp #3 Littérature numérique.
Mardi 9 novembre 2010, Bibliothèque de Bagnolet, lecture Pechakucha, à l'invitation de François Bon.
Samedi 15 janvier 2011, Bibliothèque Marguerite Duras, Paris 20ème, à l'invitation de Remue.net pour les dix ans de la revue : Présentation de la revue d'ici là (montage images/sons et lecture avec Claude Favre.
Mercredi 19 janvier 2011, à 18h. Librairie Dialogues à Brest, rencontre avec le public pour “Comment écrire au quotidien : 365 ateliers d'écriture”.
Mercredi 10 février 2011, de 10h. à 17h. Librairie Dialogues à Brest, Ateliers d'écriture.
Mardi 17 mai 2011, ensci (école nationale supérieure de design industriel), Lecture collective des auteurs d'écrivains en série (éditions Léo Scheer).
Jeudi 19 mai 2011, Bibliothèque Robert Desnos de Montreuil, Lecture "Les lignes de désir" avec Anne Savelli.
Mardi 5 juillet 2011, au 108 à Orléans, Performance et conversation avec François Bon, dans le cadre des Conversations de Livre au Centre.
Participation à l'atelier numérique de François Bon à découvrir sur Liminaire.
Dimanche 21 août 2011, intervention à Ouessant avec Gwen Català et François Bon, dans le cadre du Salon du livre insulaire.
Samedi 24 septembre 2011, Bookcamp, Labo du livre, Paris.
Vendredi 30 septembre et samedi 1er octobre 2011, Débat et participation au Salon du livre d'artiste de Lucinges.
Samedi 15 octobre, Présentation de la revue d'ici là par Joachim Séné et lecture par Anne Savelli, au Salon de la revue Entrevues à Paris.
Jeudi 24 novembre 2011, Présentation de la revue d'ici là, à la bibliothèque Marguerite Duras, Paris. Jeudi 1er décembre 2011, Présentation sur le livre numérique à la Médiathèque de Mauguio.
Jeudi 15 décembre 2011, Intervention à la Bibliothèque universitaire Saint-Serge, à Angers : "Éditer, un nouveau métier - mutations numériques » et lecture avec Cécile Portier à 18h pour l'expérience Publie.net.

Mercredi 22 février 2012, Lecture pour la fin de la résidence d'Anne Savelli, à la médiathèque de Montreuil.
Lundi 26 mars 2012, intervention sur les adolescents en médiathèque, à la médiathèque de Sélestat, (Haut-Rhin).
Lundi 2 avril 2012, Lecture « Lignes de désir » à la médiathèque de Guebwiller (Haut-Rhin). 
Samedi 19 et dimanche 20 mai 2012, Performance d'écriture, avec Anne Savelli, pendant les 48h Chrono de la Friche Belle de Mai et la Marelle (la villa des auteurs) à Marseille. Article dans La Marseillaise.
Jeudi 25 octobre 2012 : Net édition, intervention à la Médiathèque Départementale de Seine-et-Marne.
15 novembre 2012 : Geste et contexte de l'écriture littéraire numérique Mardi 20 novembre 2012 : « Ecrire web », ou comment s'invente la littérature aujourd'hui ? à la BnF.
Mercredi 21 novembre 2012 : Ateliers pédagogiques, « La joie par l'écriture » au CNAM.
Mercredi 21 novembre 2012 : émission radio avec Anne Savelli (entretien avec Jourdana) à propos de Laisse venir à La Friche Belle de Mai, à Marseille
Vendredi 23 novembre 2012 : Intervention sur Les écrits du numérique à La Friche Belle de Mai à Marseille avec Anne Savelli, organisée par Alphabetville.
Vendredi 25 janvier 2013 : Soirée Publie.net et revue d'ici là avec Gwen Catala, Arnaud Maïsetti, François Bon, Roxane Lecomte, Sébastien Rongier, au Centre Cerise.
Jeudi 7 février 2013 : Table ronde pour la journée InterTICE sur les ateliers poésie de Bagneux le matin et intervention numérique SMS, Twitter, courriels… au CNIT La Défense.
Jeudi 30 mai 2013 : Lecture avec François Bon, à l'occasion de la fin de ma résidence avec la BDP Indre-et-Loire, à la salle de spectacle de Neuvy-le-Roi.
Mardi 4 juin 2013 : Journée d'études lectures et médiations numériques à l'Université de Rennes 2.
Jeudi 6 juin 2013 : Formation Application pour la médiathèque Départementale de Seine-et-Marne : à l'Astrolabe de Melun.
Samedi 14 juin 2013 : Performance et installation sonore sur les Lignes de désir : Les murs ont des oreilles, à La Commande de La Commanderie, dans les Hautes-Pyrénées.
Mardi 24 septembre 2013 : Stage à l'Enssib "Bibliothèque physique, bibliothèque numérique : organiser leur valorisation mutuelle en bibliothèque publique".
Mardi 26 novembre 2013 : PNF Lettres à la BNF. Écrire avec l'image/écrire dans l'image, à l'époque de la mutation des supports (Pierre Ménard et Olivier Hodasava, écrivains : « Écritures dans la ville »).
Jeudi 21 novembre 2013 : Intervention aux Arts Décoratifs de Strasbourg sur l'écriture numérique. Vendredi 22 novembre 2013 : Intervention PechaKucha à la Médiathèque de Strasbourg.
Samedi 14 décembre 2013 : intervention atelier sur Google Street View à l'École Spéciale d'Architecture.
De décembre 2013 à Mai 2014 : Atelier d'écriture au Louvre : À Louvre ouvert - le musée mis à nu par ses visiteurs, même (avec Cécile Portier, Anne Savelli, et Joachim Séné).
Vendredi 4 avril 2014 : Intervention colloque Cortázar aux Bancs Publics à Marseille.
Samedi 5 avril 2014 : Lecture à la bibliothèque Marguerite Audoux.
Vendredi 24 mai 2014 : Intervention sur les ateliers d'écriture à Montpellier.
Lundi 16 juin 2014 : Performance revue d'ici là à la Bpi, en petite salle (niveau -1 du Centre Georges Pompidou).
Mardi 16 septembre 2014 : Rendre visible le livre numérique pour le Stage Bibliothèque physique, bibliothèque numérique à l'Enssib.
Samedi 15 novembre 2014 : Lecture du texte "Les accolades" pour sa publication chez Contre-mur à la librairie Le Lièvre de Mars à Marseille.
Dimanche 16 novembre 2014 : Conférence sur Street View à Aix-en-Provence pour le festival Festival Image en ville.
Dimanche 23 novembre 2014 : Présentation de Laisse venir édité par La Marelle avec Anne Savelli au Festival Image en ville à Marseille.
Samedi 13 décembre 2014 : Intervention à propos du site du cipM avec Nicolas Tardy à Marseille.
Jeudi 29 janvier 2015 : Intervention "Questionner la pratique de l'écriture aujourd'hui" suivie d'ateliers d'écriture à Chambéry pour le festival du Premier roman.
Du 18 au 22 février 2015 : Intervention à Casablanca pour le Salon du Livre (conférence sur l'écriture numérique et lectures avec Juliette Mézenc).
Jeudi 19 mars 2015 : Intervention OuLiPo à l'Université Censier.
Du 7 au 11 avril 2015 : Workshop (Ateliers de création numérique sur la ville) au Centre culturel Bellegarde à Toulouse.
Samedi 26 et dimanche 27 septembre 2015 : Atelier Twittérature à Opéra Bastille, dans le cadre du Festival Le Monde.
Samedi 17 et dimanche 18 septembre 2016 : Atelier Twittérature à Opéra Bastille, dans le cadre du Festival Le Monde.
Jeudi 25 mai 2017 : Colloque Littérature et dispositifs médiatiques : pratiques d'écriture et de lecture en contexte numérique, à l'Université du Québec à Montréal.
Jeudi 25 mai 2017 : Soirée de performances et de lectures de la revue bleuOrange, à la Station Ho.st, 1494 rue Ontario, à Montréal.
Samedi 3 juin 2017 : Atelier Twittérature au Grand Palais dans le cadre de la manifestation « Rendez-vous aux jardins », Paris.
Samedi 15 septembre 2018 : atelier création numérique et intervention à PUI, Nantes.
Samedi 23 octobre 2018 : Lecture pour la fin de résidence à Argenteuil avec François Bon, en compagnie de avec Marin Fouqué, Hélène Gaudy, Xavier Mussat, Charles Robinson, Joachim Séné et Laura Vazquez.
Mardi 20 novembre 2018 : Intervention à la Seyne-sur-Mer pour la Marelle.
Mercredi 9 janvier 2019 : atelier d'écriture sur la mémoire et la guerre, Université de Nanterre.
Jeudi 2 mai 2019 : Lecture pour Littérature québécoise mobile, à L'Amère à boire.
Vendredi 3 mai 2019 : Intervention au colloque « Raconter l'Internet et les réseaux socionumériques », Université Concordia, Montréal.
De novembre 2019 à janvier 2020 : Écrire le paysage en mouvement, une série d'ateliers d'écriture et création d'un audioguide poétique sur le Parc culturel de Rentilly - Michel Chartier.
Mercredi 29 février 2020, Présentation et lecture du livre numérique L'Esprit d'escalier, paru aux éditions La Marelle, avec Eric Pessan, Montevidéo, Marseille.
Jeudi 30 février 2020, intervention sur le livre numérique avec Pascal Jourdana de La Marelle, à la Friche Belle de Mai pour l'université Aix-Marseille, Marseille.
Vendredi 10 décembre 2020 : Intervention au colloque international La route et ses bas-côtés (imaginaire des lieux autoroutiers liminaires), Université Montréal (en live-stream, depuis Paris).
Jeudi 25 mars 2021 : Organisation et direction artistique de la Journée d'échanges au MAC/VAL dans le cadre du Festival Les Échappées : Création littéraire et poétique à l'heure numérique.
Entre juillet et octobre 2021 : Création d'un parcours sonore autour de Gustave Flaubert pour les bibliothèques de Rouen, dans le cadre du bicentenaire de la naissance de Gustave Flaubert en 2021.
Jeudi 3 mars 2022 : Tentative d'épuisement d'un lieu planétaire : événement perecquien sur Twitter.
Jeudi 24 mars 2022 : Organisation et direction artistique de la Journée d'échanges au MAC/VAL dans le cadre du Festival Les Échappées : Création littéraire et poétique à l'heure numérique.
Vendredi 8 avril 2022 : Intervention au colloque « Les iconothèques d'écrivain·e·s contemporain·e·s, Université du Québec, à Montréal. / Participation au site sur les Bureaux-écrans sur les desktop d'écrivains(avec Antoine Boute, Thomas Clerc, Nicolas Dickner, Hélène Gaudy, Karoline Georges, Edgar Kosma, Caroline Lamarche, Pierre Ménard, Emmanuelle Pireyre, Cécile Portier, Charles Sagalane et Maude Veilleux)
Jeudi 1er juin 2023 : Présentation Comment animer un atelier d'écriture, au CDML, Bibliothèque Buffon, Paris 5ème.
Samedi 27 avril 2024 : Atelier d'écriture photographique à partir des outils de l'Intelligence Artificielle, Bibliothèque François Villon, Paris 10ème
Samedi 25 mai 2024 : Atelier d'écriture sonore itinérant (autour de la Place du Colonel Fabien), Bibliothèque François Villon, Paris 10ème

Articles et interviews

Article de Philippe Boisnard sur Le spectre des armatures sur Libr-Critique
Articles de François Bon
Entretien radio avec Pascal Jourdana sur Radio Grenouille (À l'air livre, avec Anne Savelli et Pierre Ménard) (nov. 2012, mp3)
Articles sur le travail de Pierre Ménard sur le Café Pédagogique
Mémoire de Guillaume Ertaud, sous la direction de Nicolas Thély : Google Street View comme domaine d'actions : éléments pour une conduite, 2016..
Article d'Enrico Agostini-Marchese, [https://www.erudit.org/fr/revues/sp/2017-sp03802/1048869ar/], Sens Public, 2017.
Article d'Enrico Agostini-Marchese, Vous êtes ici. Prolégomènes pour une littérature géolocalisée, Hybrid (pdf), 05, décembre 2018.
Article d'Enrico Agostini-Marchese, How to do cities with words
Ville, espace et littérature à l'ère hyperconnectée, in L'agir en condition hyperconnectée : Art et images à l'oeuvre, Montréal, Les Presses de l'Université de Montéral, septembre 2020.
Article d'Enrico Agostini-Marchese, Écrire l'espace : dynamiques d'imbrication performative de la photographie dans la littérature numérique, Cahiers de Marge - Numéro 2 - Octobre 2020.
Article de Karen Cayrat, Web : effets de l'hybridation des pratiques littéraires sur la transtextualité des écritures numériques, la « rhizotextualité » à l'œuvre chez Pierre Ménard, Les arts littéraires : transmédialité et dispositifs convergents, Sous la direction de Carole Bisenius-Penin, René Audet et Bertrand Gervais - Recherches & Travaux - Numéro 100, 2022.
Karen Cayrat, « L'innovation technologique au cœur des mues de la création littéraire », Nouveaux cahiers de Marge [En ligne], 7 | 2023, mis en ligne le 11 juillet 2023.
Karen Cayrat : Littérature/numérique : vers une reconfiguration des pratiques et postures auctoriales Anne Savelli, Pierre Ménard, Joachim Séné, soutenue à Metz, le 4 décembre 2024.
Expérienciations verbo-visuelles et épiphanies transmédiales : L'Espace d'un instant (2021-2022) de Pierre Ménard, par Corentin Lahouste, Elfe XX-XXI [En ligne], 13
Élaborer une matière poétique visuelle et « artificielle » Anima Sola de Pierre Ménard, article de Corentin Lahouste, in L'Acte d'image en littérature, de Servanne Monjour & Anne Reverseau, Les Ateliers de [sens public], 2025
Des œuvres littéraires numériques cartographiques : le rapport poétique et politique de l'humain avec l'espace exploré grâce à des dispositifs littéraires détournant le medium cartographique, mémoire de maîtrise de Thomas Crête-Varty, Laboratoire Ex situ, Université de Laval, 2025
Entretien avec Christophe Robert dans le podcast de la bibliothèque de la Villa Arson à Nice

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MARELLE : Zone d'Activité Poétique Marelle Radio, la poésie sur écoute
Page 48, lectures versatiles

Depuis 2010

Liminaire : http://www.liminaire.fr
Les lignes de désir
Youtube : Carnets de voyages, journal du regard, lectures, écriture en création, ateliers d'écriture et arts numériques.
Le Tour du jour en 80 mondes (autour de Street View)
Planche-contact
Du Don des nues : Des Visages Des Figures
Heures indues : Carnet de tendances

Présentation en version courte

Philippe Diaz (alias Pierre Ménard), né en 1969, vit à Paris. Auteur très investi dans le champ de l'écriture et de la création numérique. Bibliothécaire à la Bibliothèque François Villon à Paris. Chargé d'enseignement à Sciences Po Paris de 2012 à 2018. Membre de la commission poésie du CNL depuis décembre 2022. Il anime régulièrement des ateliers d'écriture et de création multimédia. Pierre Ménard est le pseudonyme qu'il a choisi en tant qu'écrivain. Présent au travers d'interventions en revues, ainsi que sur supports sonores, en radio, notamment dans l'émission Les passagers de la nuit de France Culture et sur Internet. Il est le fondateur du site www.liminaire.fr, un des lieux les plus étonnants et novateurs dans les croisements web et littérature. Il a participe au comité d'orientation et publication de Publie.net où il a animé la revue de création numérique : d'ici là.
Il a travaillé plusieurs années à l'écriture d'un récit non-linéaire, Les lignes de désir, une fiction poétique accessible sous la forme d'un dispositif interactif, qui a bénéficié du soutien du DICRéAM (Dispositif pour la création artistique multimédia) en 2015.

Outre ses nombreux textes de création et son bloc-notes en ligne, il a publié Quand tu t'endors chez Actes Sud junior ; Le spectre des armatures aux éditions Le Quartanier ; En avant marge, En un jour, deux temps trois mouvements et Comment écrire au quotidien : 365 ateliers d'écriture chez Publie.net, 2018. Les accolades, Contre-mur, 2014. Laisse venir (co-écrit avec Anne Savelli), La Marelle, 2014 et 2015. Mémoire vive, éditions Abrüpt, 2019. L'esprit d'escalier, La Marelle, 2020. Rien que les heures, Éditions JOU, 2026. Il a également participé aux recueils collectifs « Il me sera difficile de venir te voir », « Écrivains en série » : un guide des séries, édité dans la collection Laureli chez Léo Scheer, en 2008, le numéro du NoCityGuide (la revue des villes) consacré à Shanghai et Développer la médiation documentaire numérique, collection la Boîte à outils n°25, sous la direction de Xavier Galaup, enssib, 2012.

[1] Jef Aérosol, Vincent Alric, Amandine Alessandra, Gilles Amalvi, Jacques Ancet, Félicia Atkinson, Justine Abittan et Caroline Delieutraz (Les K.Kliniques), Giney Ayme, Ludovic Bablon, Jan Baetens, Dominique Balaÿ, Joël Baqué, Perceval Barrier, Nicolas Baudouin, Laetitia Benat, Sereine Berlottier, Claude Ber, Léa Bismuth, Isabelle Boinot, François Bon, Daniel Bourrion, Guenaël Boutouillet, Raymond Bozier, Martin Brink, Mathieu Brosseau, Michel Brosseau, Martin Bruneau, Daniel Cabanis, Sabrina Caggianese, Cali Rezo, Luc Dall'Armellina, Arno Calleja, Nicolas Carras, Cécile Carret, Gwen Catalá, Cats Hats Gowns, Claude Chambard, Anne-James Chaton, Léa Chevrier, David Christoffel, Sarah Cillaire, Claro, Sylvain Coher, Dennis Colin, Anne Collongues, Liza Corsillo, Philippe Cou, David Cousin-Marsy, Pierre Coutelle, Jean Christophe Cros, Matthew Cusick, Didier da Silva, Etienne de Bary, Philippe De Jonckheere, Amélie Delaunay, Hélène Delprat, Alexis Denuy, Régine Detambel , Thibault de Vivies, Caroline Diaz, Charles Dionne, Samuel Dixneuf, Pascal Dolemieux, Michèle Dujardin, Aurélien Dumont, Armand Dupuy, Stéphane Dussel, Pierre Escot, Elisa Espen, Michel Falempin, Claude Favre, Guillaume Fayard, Ed Fella, David Fenech, Claire Fercak, Bruno Fern, Joffrey Ferry, Jean-Yves Fick, Jean-Marc Flahaut, Pierre-Yves Freund, Patrick Froehlich, Rémi Froger, Emmanuelle Gabory, Xavier Galaup, Stéphane Gantelet, Anne-Marie Garat, Hervé Gasser, Virginie Gautier, Jean-Paul Gavard-Perret, Catherine Gfeller, Nathanaël Gobenceaux, Julien Grandjean, Fred Griot, Christophe Grossi, Olivier Guéry, Benoit Guillaume, Maryse Hache, Lise Hascoët, Sandra Hinège, Simon Høgsberg, Déborah Heissler, Laurent Herrou, Mathilde Huron, Sabine Huynh, Louise Imagine, Amande In, Jasper James, Emmanuèle Jawad, Christine Jeanney, Dennis Jones, Anne Kawala, Kill Me Sarah, Klimperei, Stéphane Korvin, Perrine Kuhn, Arnaud Labory, Elise Lamiscarre, Sergey Larenkov, Mathieu Larnaudie, Isabelle Lartault, Jean-René Lassalle, Frédéric Lavignette, Pierre Le Pillouër, Muriel Leray, David Lespiau, Nolwenn Letanoux, Jérémy Liron, Michel Longuet, Pierre-Yves Macé, Arnaud Maïsetti, Xavier Makowski, Nadine Manzagol, Laurent Margantin, Stéphane Massa-Bidal, François Matton, Philippe Maurel, Christian May, Olivier Mellano, Pierre Ménard, Claire Anne Menaucourt, Matthieu Mével, Juliette Mezenc, Laure Morali, Antoine Moreau, José Morel Cinq-Mars, Sandra Moussempès, Lise N., Ana nb, Sylvie Nève, Régis Nivelle, Florence Noël, Grégory Noirot, Carol Novack, Jean-Noël Orengo, Jérôme Orsoni, Eric Pajot (RadioMentale), Julia Pallone, Isabelle Pariente-Butterlin, jeanpierre paringaux, Arnold Pasquier, Julien Pauthe, Marc Pautrel, Charles Pennequin, Perrine en morceaux, Lolita Picco, Jean Philippe Poli, Virginie Poitrasson, Cécile Portier, Daniel Pozner, Pierremannuel Proux, Dominique Quélen, Franck Queyraud, Philippe Rahmy, François Rannou, Hubert Renard, Béatrice Rilos, Annie Rioux, Mathieu Rivat, Loïc Robin, Alain Robinet, Éric Rondepierre, André Rougier, Claude Royet-Journoud, Caroline Sagot-Duvauroux, Esther Salmona, Christophe Sanchez, Laurent Sauerwein, Anne Savelli, Rita Scaglia, Christopher Selac, Joachim Séné, Martine Sonnet, Dominique Sorrente, Jean-Pierre Suaudeau, Lucien Suel, Jérémy Taleyson, Nicolas Tardy, Michaël Trahan, Florence Trocmé, Colette Tron, Eva Truffaut, Emmanuel Tugny, Mario Urbanet, Nicolas Vasse, Véronique Vassiliou, Benoît Vincent, Guillaume Vissac, Voxfazer, Gilles Weinzaepflen.